盖瑞·金德曾在《寻找黄金船》中这样写道:“海难是上帝写了一半的剧本，句号要由那些沉船打捞者来完成。”最近，“南海发现两处古代沉船”“推测有超10万件文物”一经发布，再次引发全社会对水下考古的浓厚兴趣。然而，水下考古，并不是简单地“捞”文物。
水下考古作业通常包括四个阶段，首先是陆地线索调查，通过梳理史籍、档案及其他文献资料，结合实地走访调查，探寻水下文化遗产点分布区域及位置；然后借助科技进行物探扫测，对前期搜集到的线索，采用物探设备进行覆盖式三维探测；接着是潜水探摸，由专业技术人员携带潜水装备，近距离探摸水下遗存情况；最后是考古发掘。也就是说，水下考古是一项系统工程，不仅是在水下探摸和发掘，前期的资料搜寻、探测和后期的研究同样十分重要。
这些年，山东开展了威海湾近现代沉船、烟台庙岛群岛和日照海域、东平湖等水下文化遗产调查项目，完成威海湾一号沉舰、垦利海北、利津铁门关等遗址考古发掘，取得不少考古新发现。
青岛市博物馆收藏有一批“鸭岛沉船”出水青花瓷器，共计29件，其中碗27件，碟2件。大部分器物保存较好，偶见口沿有磕或冲线。因经多年海水侵蚀，釉面呈亚光状态。其胎体轻薄，青花发色深沉。纹饰绘制潦草、写意，有吉语“寿”字、螭龙、缠枝葡萄、松竹梅寿石、双圈弦纹5种，看似随意，却描绘得浓淡相宜、精准简练。器底足处多有粘砂，跳刀痕明显，具有非常明显的明代嘉万时期景德镇民窑风格。类似器物在景德镇观音阁窑址、湖田窑址明代中晚期地层中均有出土。
“鸭岛沉船”遗址位于今青岛琅琊台湾内杨家洼湾口处的鸭岛附近，最初是在20世纪70年代由当地渔民水下作业时偶然发现。1979年3月，青岛市博物馆组织潜水员进行打捞，出水完整青花瓷器29件，后入馆收藏。青岛市文物局、中国历史博物馆水下考古研究中心等单位在2000年、2002年、2007年分别对沉船及周边海域进行探摸、考古调查、发掘，确定了沉船位置，打捞出水青花瓷片、铁锅等。其中，青花瓷形制以碗、碟为主，面貌特征与青岛市博物馆收藏的这批一致。
甗是古代人专门用来蒸煮食物的器具，可分为两部分。下半部是鬲，用于煮水，上半部是甑，两者之间有镂空的箅，用来放置食物，可通蒸汽，流行于商至汉代。蓬莱海域出水的陶甗，现藏于烟台市博物馆。器身有大面积海洋微生物附着，是新石器时代蓬莱先民进行航海活动的遗物。
在蓬莱古船博物馆，还有一件唐长沙窑黄釉褐彩贴花执壶。它发现于登州镇东关村。侈口、尖唇、卷沿、束颈、圆肩、肩部有对称复系一对，前为爪棱状短流，后方桥形把手，直腰，大平底，通高21.1厘米，在短流通体施青釉，色泽略淡黄，在贴花图案上施加褐釉彩斑，并利用积釉的厚薄，呈现贴花图案，形态生动逼真，别有一番情趣。
这种壶，采用在釉下进行彩绘的烧造工艺是长沙铜官窑首创，它最先把花鸟、草虫、鹿、鱼、山水及诗歌等题材作为装饰，开辟了瓷器装饰工艺发展的新途径。据资料记载，长沙铜官窑的产品曾远销朝鲜、日本和东南亚、西亚等地，证明它是唐代对外贸易往来的重要商品之一。
每一个海底文物，都有一个故事。那些散落在海底的珍宝，等待“拾遗人”去探寻、解读。
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